我不是潘金莲镜头为什么一会方一会圆
1、方形的事正常的剧情，圆形是李雪莲在回忆，所以一会方一会圆。
2、冯小刚采用圆形画面来呈现《我不是潘金莲》，我认为，这是一次大胆尝试，可谓是一次中国电影史上的里程碑式的大事记。
3、评价冯小刚导演的《我不是潘金莲》中圆形画面，需要从几个关键点出发。首先，该选择并非仅限于预告片的营销手段，而是导演对画面艺术的深思熟虑。导演并未因圆形画面而有意营造出“偷窥”的观感，实际上在拍摄过程中尽量避免此类倾向。
4、整部电影先是圆形镜头，后变方形，又变回圆形，最后变回全镜头，虽然不太理解代表什么意义，但也算是新颖之举了。
5、为啥一进京就能变方，这里面就有意思了。估计你们到时候也会有自己的体验，我就不给你们过度束缚了。以及，影片再圆与方之间的转换，也并不是很生硬的一下子变过来，仍然会通过形状的过度。比如镜头摇过一扇圆形的窗户，画幅也顺势就变圆了。从这些细节，也看出创作者是用了心思的。
《我不是潘金莲》电影为何都是圈圈
王思聪的一番话可谓一针见血。如果电影真的如某些人所说的好，那么排片率的问题又为何会成为困扰片方的难题？高口碑往往能带来高票房和持续的观影热潮，而对于《我不是潘金莲》来说，其评分的下降似乎正说明了其在观众心中的位置并不稳固，也暗示了其难以吸引广大观众的注意。
片名为什么片名为《我不是潘金莲》？首先，潘金莲这个名字就很能吸引人们的注意力，因为潘金莲和西门庆这段历史，国人耳熟能详。那么这个村妇李雪莲到底是不是潘金莲呢？那就要靠观众自己在看电影的过程中慢慢寻找了。
在专访冯小刚时，《人民日报》记者坦言这部影片题材很敏感。冯小刚对此回应称，这是一个关于干部要不要有担当的故事。现在很多电影是在拍现实，但其实跟现实不发生关系，都是面儿上的东西。《我不是潘金莲》这个题材无疑是和我们的现实结合得比较紧密的。
《我不是潘金莲》讽刺了社会上的虚伪、权力斗争和不公现象，揭示了人性中的自私和利益至上的行为。影片通过主人公李雪莲的遭遇，反映了社会上的普遍现象，即人们为了维护自己的利益，往往不择手段，甚至颠倒黑白。
窗外在下雪，隐约传来汽车喇叭声。时近午夜，可能仍在堵车吧。毕竟是城市今年的第一场雪，又足足提前了一个月以上的时间。本来打算去办点事情，结果下午路上就堵了车。
角色意义： 社会现实的反映：李雪莲的故事在一定程度上反映了社会现实中的一些问题，如农村妇女的地位、家庭变故对个人生活的影响等。 人性探讨：通过李雪莲这个角色，电影也探讨了人性中的执着、偏执、坚强与脆弱等复杂情感。
如何看待冯小刚用圆形构图拍摄《我不是潘金莲》?
1、评价冯小刚导演的《我不是潘金莲》中圆形画面，需要从几个关键点出发。首先，该选择并非仅限于预告片的营销手段，而是导演对画面艺术的深思熟虑。导演并未因圆形画面而有意营造出“偷窥”的观感，实际上在拍摄过程中尽量避免此类倾向。
2、“因为这个圆并不是我就在平常拍的影像里抠成一个圆就行了，所有构图就改变了，不适合拍近景，不适合摇镜头，视觉系统全部产生变化。”冯小刚非常清楚圆形画幅给创作和观赏带来的巨大挑战，“用这个‘圆’，我是遭到了整个创作同伙的围攻，除了摄影师站在我这边，剩下的没一个人同意。
3、冯小刚认为，“中国会用方圆两个字来形容规矩规则，所以我觉得用方圆的转换来表现这个故事特别好。中国过去几千年来是一个人情社会，这个圆就是要把所有的事做得很圆滑，不像法律是带有很强的约束性和规则、是硬线条的。李雪莲的故事就是中国社会从人情社会向法治社会的过渡期出现的故事。
我不是潘金莲这部电影真烂,圆形的电影屏幕,看着好累,本来就是想看
甚至可以这么说，圆形画幅就是这部电影的“眼”，看不懂圆形画幅，就不可能理解《我不是潘金莲》。颠覆首先体现在观影体验上，长方形的画幅给人一种全景感，有身临其境的感觉。这一点上更突出的是环幕，通过弯曲的弧度和超长的跨度将观众的视觉包围，更强化了观众的临场感。
评价冯小刚导演的《我不是潘金莲》中圆形画面，需要从几个关键点出发。首先，该选择并非仅限于预告片的营销手段，而是导演对画面艺术的深思熟虑。导演并未因圆形画面而有意营造出“偷窥”的观感，实际上在拍摄过程中尽量避免此类倾向。
为了保住帽子，只要李雪莲不再去告状了就可以了，不要给国家/省里/市里/县里丢人就好了。告了十年状，新上任的市长说：“现在不比以前了，有微博、微信，不看住了要是发到网上去，那不是给国家抹黑吗？”呵呵，多讽刺。
近日，《我不是潘金莲》在冯导、万达互撕中上映，六日的票房72亿，相信这部电影票房过5亿指日可待！ 《我不是潘金莲》这部电影在豆瓣上的评分9分，评分不高不低，三星半的成绩在冯导这几年的电影中确实是评分挺高的一部了！ 可以这么说：11月18日上映的《我不是潘金莲》是今年最受关注的国产电影之一。
《我不是潘金莲》的圆形景框是怎么做到的？是遮盖，一般电影的规格都是宽扁形的，但是有时为了艺术效果，导演会刻意地选择遮盖。冯导的做法不是原创，最早出现在默片时代，叫“圈入圈出”。特吕弗在《野孩子》中曾经用过这种方法，以此来显示丛林小孩对文明的紧张，但是也只是适度地使用。
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